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《黯淡的记忆裂痕》
           ――阳飞摄影侧记
   
      极为自然普通的人物和场景元素，构成了阳飞内心独白深处记忆裂痕的缩影。
      在这些静态照片里却存有浮动的影像，如电影画面般传递出一种看似非常淡然的情素，可稍作注视，就能碰触到来自记忆深处的某种损伤以及对于无法追溯的消失痛感。仿佛有隐约的声音，缓慢穿行在缅怀的手指之间，像一个安抚。
      阳飞将摄影的视角停放在内心，当他碰触到一些温暧而感伤的东西，就不由自主启用他的镜头，让镜头变成一种眼神跟内心做深远的交汇。每一次，即使他选用的人物和场景都简单而静止，他还是有点飘忽不定，因为记忆经常欺骗我们。可他从不矫情，从不刻意制造，他像展开一场回退的旅行，到原来的记忆里去，为了重新得到失去的情感，为了重新对那些情感加以诠释。
      寻找和迷失，将记忆打碎，我们的头脑并不总是忠于我们。所以在阳飞的镜头里有着不确定的言词不清，于是他找到一些符号，比如鸟笼，比如汽球，比如残垣，比如祭坛，比如纸箱，比如停靠的船。这时的影像已经强调和提升了他的原初记忆，远远超出和加重了他原初记忆的重量，或者他在这场关于记忆的内心旅行中已经走远。
在真实和幻像中间，阳飞对于光影的利用擅长而纯熟。房屋看起来有点变形，飘在空中的睡裙像离去的爱情空壳；树在倾倒，打伞的人正在晨暮雾谒里消失。所有的天空背景都很浓郁，那里是否代表着一种恋恋不舍、挣扎和几欲逃离的复杂心情？只有那只猫的远望处，有清晰的光亮，带来希望。
      我愿意相信阳飞的眼睛只是隐藏在生活的内部，和物质脱离着一切关系，这使他作为摄影师有着超脱现实的一面。他不露声色用平实而飘忽的镜头将记忆打结再平铺呈现为影像，不注重表达人物而在意影像氛围的营造，为我们提供场景去体会自他内心的情感，情感并不细腻却让人为之所动。
      黯淡并不重要，重要的是阳飞的影像提醒我们，都应该去接近和保存那份内心的真实。
                                                                              by Mino

                                                                                               见《数码摄影》2008年12期

《须弥》
《Sumeru》